今回はダイアトニックコードだけの作曲に飽きてしまった人に向けて、ノンダイアトニックコードの使い方を勉強していきましょう。
この記事で解説するのはノンダイアトニックコードの王道である同主調です。
今回から初めて当講座を読まれる方は、
を読んでから、もしくは戻りながら読み進める方がいいと思います。
ノンダイアトニックコードとは？
ノンダイアトニックコードとは、キー＝Ｃの場合
Ｃ、Ｄｍ、Ｅｍ、Ｇ、Ｆ、Ａｍ、Ｂｍ（ｂ５）以外のコードのことをいいます。
つまりダイアトニックコード以外のコードのことです。
基本的にキーがＣの場合、ドレミファソラシ（Ｃメジャースケール）を元にした
Ｃ、Ｄｍ、Ｅｍ、Ｇ、Ｆ、Ａｍ、Ｂｍ（ｂ５）
の７つのコードでコード進行を作っていくのですが、
さすがに７つ
（Ｂｍ（ｂ５）は響きがきついため、実質６つかも・・・）
ではパターンが限られてくるので飽きてしまいます。
そこでこのマンネリ状態を解消してくれるのが、
ノンダイアトニックコードなのです。
では、どういったコードがノンダイアトニックコードとして使えるのか？
いくつかやり方がありますが、
まずは王道的な同主調を使った手法を説明します。
同主調とは？
キー＝Ｃメジャーで話を進めていきます。
（普通メジャーの場合わざわざメジャーと書かないのですが、
今回はあえて書いてます。）
キー＝Ｃメジャーのダイアトニックコードは、
Ｃメジャースケールを元に作ってました。
では、Ｃマイナースケールを元にダイアトニックコードを作ることは可能でしょうか？
可能なのです。
さっそく作ってみます。
まず、Ｃマイナースケールの構成音を書き出してみます。
ド、レ、ミｂ、ファ、ソ、ラｂ、シｂ
の７つになります。
簡単作曲講座 １と同様にスケールの各音を１つ飛ばしで重ねてコードを作ります。
ド（レ）ミｂ（ファ）ソ →ドミｂソ ⇒Ｃｍ
レ（ミｂ）ファ（ソ）ラｂ →レファラｂ ⇒Ｄｍ（ｂ５）
ミｂ（ファ）ソ（ラｂ）シｂ →ミｂソシｂ ⇒Ｅｂ
ファ（ソ）ラｂ（シｂ）ド →ファラｂド ⇒Ｆｍ
ソ（ラｂ）シｂ（ド）レ →ソシｂレ ⇒Ｇｍ
ラｂ（シｂ）ド（レ）ミｂ →ラｂドミｂ ⇒Ａｂ
シｂ（ド）レ（ミｂ）ファ →シｂレファ ⇒Ｂｂ
Ｃｍ、Ｄｍ（ｂ５）、Ｅｂ、Ｆｍ、Ｇｍ、Ａｂ、Ｂｂ
７つのコードが出来ました。
Ｃという同じ基準音で作られた、
ＣメジャーキーのダイアトニックコードとＣマイナーキーのダイアトニックコード。
このＣメジャーキーとＣマイナーキーの関係を同主調といいます。
ＣメジャーキーのダイアトニックコードとＣマイナーキーのダイアトニックコードを混ぜてみよう
例えばこんな感じ♪
キー＝Ｃ
Ｃ－Ｆ・Ｆｍ－Ｇ－Ａｂ・Ｂｂ－Ｃ
(横棒ーは小節を表してます)
赤字の部分はＣマイナーキーから借りてきているコードです。
このコード進行にメロディーをつける場合、
赤字部分の時はＣマイナースケールで作ります。
（部分転調といいます、次回以降詳しくやります。）
キーＣメジャーの場合上記のＦｍ、Ａｂ、Ｂｂ、がよく使われます。
自分があの曲のあの部分が感動するんだよな～というところを分析してみると、
同主調のコードを使っているなんてことはよくあります。
うまく同主調のコードを取り入れて名曲を作ってください。
そして私にもお聞かせください(^-^)
