東京府中のギター教室ハヤタギタースクールです。
今回のテーマはコードの機能（ファンクションとも言います）です。
ダイアトニックコードの７つのコードがそれぞれどういう働きをするのか書いてみます。
ダイアトニックコードを機能（ファンクション）ごとに分類してみよう
７種類のダイアトニックコードにはそれぞれ機能があります。
役割があるのです。
例えば、
- このコードが鳴ると落ち着く
- このコードが鳴ると不安定になる
とかです。
解説はどのキーにも応用が利くようにディグリーネームを主に使いますが、わかりやすくキー＝Ｃで具体例を書きながら進めていきます。
トニックコードとその代理コード
トニックコードとは？
トニックコード（トニックと略して言う）とは安定した、終わったと感じるコードです。
ダイアトニックコードのうち、以下の3つがトニックの機能があります。
- Ⅰ
- Ⅲｍ
- Ⅵｍ
キー＝Ｃでは
| ディグリーネーム | 機能（ファンクション） | コード |
| Ⅰ | T | C |
| Ⅲm | T(s) | Em |
| Ⅵm | T(s) | Am |
※Tは（tonic）、(s)は代理コード(substitute・chord)の略
Ｃ、Ｅｍ、Ａｍがトニック系となります。
トニックといえばⅠが有名ですが、ⅢｍやⅥｍもトニックの代わり（代理コード）になれます。
理由は後述します。
例えば、
Ｃ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
というコード進行の場合、Ｃの部分はＥｍやＡｍに置きかえても大丈夫です。
例えば、このようにアレンジすることが可能です。
- Ａｍ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
- Ａｍ・Ｅｍ－Ｆ－Ｇ－Ａｍ
こんな風にトニックとトニックの代理コードは仲間なので、コードの置きかえが可能になります。
②のようにコードを置きかえるとベース音が
ミファソラ
となり、Ｃメジャースケール上を１つずつ上がっていくので、曲が盛り上がる感じを演出できます。
サブドミナントコードとその代理コード
サブドミナントコードとは？
サブドミナントコード（サブドミナント）は一時安定と表現されることが多いです。
私的にはトニックでもないし、ドミナントでもない中途半端なコードという印象です(笑)
ダイアトニックコードのうち、以下の2つがサブドミナントの機能があります。
- Ⅳ
- Ⅱｍ
キー＝Ｃでは
| ディグリーネーム | 機能（ファンクション） | コード |
| Ⅳ | SD | F |
| Ⅱm | SD(s) | Dm |
※SDは（sub dominant）、(s)は代理コード(substitute・chord)の略
先程のコード進行
Ｃ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
のうち、Ｆの部分はＤｍに置きかえて大丈夫です。
Ｃ－Ｄｍ－Ｇ－Ｃ
ドミナントコードとその代理コード
ドミナントコードとは？
ドミナントコード（ドミナント）は不安定な、緊張感のあるコード。
落ち着かないコードなので落ち着くトニックに行きたがる性質を持っています。
- Ⅴ
- Ⅶｍ(♭5)
キー＝Ｃでは
| ディグリーネーム | 機能（ファンクション） | コード |
| Ⅴ | D | G |
| Ⅶm(♭5) | D(s) | Bm(♭5) |
※Dは（dominant）、(s)は代理コード(substitute・chord)の略
不安定さを強く出したいため三和音で作られている曲でも、ドミナントコードだけは四和音のⅤ７やⅦｍ７(♭5)が使われることが多いです。
先程のコード進行
Ｃ－Ｆ－Ｇ－Ｃ
これをまず、Ｇの部分を四和音にします。
①Ｃ－Ｆ－Ｇ７－Ｃ
そして、同じ機能を持つ仲間内で置きかえるとこんな感じにできます。
②Ｃ－Ｆ－Ｂｍ７(♭5)－Ｃ
理論上②のような進行も可能ですが、フォークやロックでは使用頻度はあまり高くないです。
コードの機能一覧
| ディグリーネーム | 機能（ファンクション） | コード |
| Ⅰ | T | C |
| Ⅱm | SD(s) | Dm |
| Ⅲm | T(s) | Em |
| Ⅳ | SD | F |
| Ⅴ | D | G |
| Ⅵm | T(s) | Am |
| Ⅶm(♭5) | D(s) | Bm(♭5) |
※Tは（tonic）、SDは（sub dominant）、Dは（dominant）、(s)は代理コード(substitute・chord)の略
Ｔ、ＳＤ、Ｄの３つのコードのことをスリーコードと言います。
キー＝Ｃでは
- Ｃ
- Ｆ
- Ｇ
です。
スリーコードは曲作りの基本となるだけではなく、セッションでも多々使用されるのでどんなキーでもすぐに弾けるようにしておきましょう。
トニック、サブドミナント、ドミナントと分けれることはわかったけど、どんな基準で３つに分かれているのか簡単に補足しておきます。
キー＝Ｃで説明します。
まずはトニックから。基準は２つあります。
- トニックとその代理コードはコードの構成音にミが含まれ、ファが含まれない
- トニックであるＣの構成音３つのうち（ドミソのうち）２つの音が含まれる
簡単に言うと、構成音3つのうち2つも同じだから仲間じゃん！ってことです。
②の方がわかりやすいと思うので②から検証して、①の方もついでに検証してみます。
まず、トニックとその代理コードのそれぞれの構成音を書き出します。
Ｃ →ドミソ
Ｅｍ→ミソシ
Ａｍ→ラドミ
Ｃの構成音を赤字で表しています。
ＥｍもＡｍも、ちゃんとＣの構成音が２つ含まれています。
これで②が証明されました！
そしてＣ、Ｅｍ、Ａｍの構成音をみてみると
ミが含まれていて、ファが含まれていないです。
これで①も証明されました！
①は結果論的要素が強い気がします。
※レも含まれていないじゃないかという声が聞こえてきそうですが、レは各コードを四和音にすると、Ｅｍに含まれてしまいます。詳しくは四和音の項目で解説します。
同じようにサブドミナント（キーCだとF）は
- ファを含み、シを含まない
- サブドミナントであるＦの構成音のうち２つを含む
検証は省略しますがサブドミナントの代理コードは2つの条件を満たすＤｍです。
ドミナント（キーCだとG）は
- ファとシを含む
- ドミナントであるＧの構成音のうち２つを含む
ドミナントの代理コードは2つの条件を満たすＢｍ（ｂ５）です。
トニック、サブドミナント、ドミナントは、一応それぞれある基準に基づいて分けられていることを知ってもらいたく書いてみました。
別に知らなくてもいいところなので補足としました。
コード進行の流れに決まりはあるの？
結論から言えば、コード進行の流れに決まりはありません。
（厳密に言えばカデンツというものがありますが・・・。）
前述のとおり、ドミナントはトニックに進行したがる性質があります。
ですがあえてそこを裏切って、ドミナントからサブドミナントに進行してもいいです。（逆進行）
世の中には逆進行の曲なんて星の数ほどあります。
だからコード進行の順番なんて気にすることはないのです。
ただドミナントからトニックへの進行は、今後勉強していく「ドミナントモーション」を理解するのに必要な知識です。
ドミナントモーションとは簡単に説明すると、ドミナントがトニックに進行して落ち着く一連の流れをいいます。
（詳しくは次回以降タイミングをみて書きます。）
同じ機能のコードを置きかえてコード進行をアレンジしてみよう
コードの置きかえができるようになると狙ったイメージ通りの曲が作れるようになります。
もちろん経験を積まないとなかなかイメージ通りにはなりませんが、好きな曲のコードアナライズ（分析）をして勉強してみてください。
なんであの曲は感動するのかを自分なりに考えてみてほしいのです。
分析結果が正しければ、あとは自分でも似たようなイメージの曲が作れるようになります。
分析が間違っていればイメージ通りには作れないと思います。
そうやって試行錯誤しながら、曲作り、アレンジのスペシャリストを目指してください。
